КНИГА КАК ВЕЩЬ (продолжение)
by Людмила ЛУНИНА, Огонек

— Развитие графического дизайна вы как-то отслеживаете?

— Я бы выделил две сильнейшие школы — американскую и английскую. Американцы такие размашистые, там больше авангардистов. Англичане больше sophisticated, вдумчивые. Реклама самая лучшая — английская, я даже по телевизору смотрю ее с удовольствием.

В дизайне сейчас много нового. Когда мы приехали, все хотели традиционных решений. Заказчики говорили: «Чтобы было спокойно». Сейчас они хотят, чтобы было современно. Раньше мы делали просто: картинка и подпись под ней, а сейчас даем фигуры из произведений классической живописи в обтравку — немыслимое ранее дело.

— А учеников где находите?

— London Sсhool of Printing — есть в Лондоне такое очень хорошее учебное заведение — присылает мне толковых ребят на практику. Сейчас у меня потрясающий парень-англичанин. Англия вообще многонациональная страна. У меня были студент-китаец, вьетнамец, девушка из Израиля, португалка.

Это очень полезно — работать с молодыми. У них свежие мозги, они музыку слушают громкую, рэп. Мы с ними в постоянном диалоге. Я спрашиваю — нравится, нет. Если нет — почему. Главное ведь еще и обосновать.

— Про сына не расскажете?

— Ох, ну вы же не собираетесь весь наш разговор публиковать? Антон очень успешный. Окончил Гарвард. Я вообще считаю, что поступить в Гарвард без всякой нашей протекции (мы ничем не могли помочь, мы только-только приехали в Лондон) было огромным его достижением. После учебы ему сразу предложили работу в небольшой консалтинговой фирме, и за пять лет он дорос до заместителя главы компании. Сейчас перешел в крупный банк — на позицию, которую обычно занимают люди, окончившие бизнес-школу и после этого год-другой поработавшие.

— Михаил, вас не тянет на родину?

— Меня вообще мало куда тянет от моего рабочего стола. Я певец рутины. Когда все в одном и том же ритме на протяжении десятилетий — лучше для меня не придумаешь.

Напечатано в журнале «Огонек».

- В советское время Миша был одним из немногих грамотно работающих дизайнеров. Может быть, потому, что в графический дизайн он пришел из архитектуры. Архитекторы ведь строят, проектируют, а книга — это проект.

В советское время, когда все было против, он добивался того, чтобы печать книг была соответствующего качества: выбивал иностранную базу или Первую образцовую типографию, нужную бумагу, хороших мастеров. Он от и до контролировал процесс. Он был таким профессионалом, который полностью отвечал за выпуск книги.

Pages: 1 2 3 4 5 6